戴望舒雨巷原文 戴望舒雨巷原文及赏析

2022/1/6 20:33:09 阅读 39 次 评论 0 条

雨巷/戴望舒

撑着油纸伞,独自

彷徨在悠长,悠长

又寂寥的雨巷,

我希望逢着

一个丁香一样地1

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色,

丁香一样的芬芳,

丁香一样的忧愁,

在雨中哀怨,

哀怨又彷徨;

她彷徨在这寂寥的雨巷,

撑着油纸伞

像我一样,

像我一样地

默默彳亍着,

冷漠,凄清,又惆怅。

她静默地走近

走近,又投出

太息一般的眼光,

她飘过

像梦一般的,

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的,

我身旁飘过这女郎;

她静默地远了,远了,

到了颓圮的篱墙,

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里,

消了她的颜色,

散了她的芬芳

消散了,甚至她的

太息般的眼光,

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞,独自

彷徨在悠长,悠长

又寂寥的雨巷,

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘

在上世纪三十年代的诗坛上,一个最活跃的诗派之一是现代诗派。所谓现代派,是因编《现代》杂志而出名,为首的是戴望舒、卞之琳、梁宗岱、冯至等一批人,他们写现代生活,用现代辞藻,反映现代情绪。而为戴望舒带来声誉的是他早年创作的一首古典意味较浓的《雨巷》,以致于为其本人赢得了“雨巷诗人”的雅号。

这首诗写于1927年夏天,作者当时22岁。戴望舒是浙江杭州人,作为一位忧郁的“江南才子”,《雨巷》题名就甚带江南意味。然后作者一开篇“撑着油纸伞,独自/彷徨在悠长,悠长/又寂寥的雨巷”,一下子就让我们置身江南的雨巷中,定下了忧郁的基调。

来,我们看这位忧郁的才子用了多少表示词语表示他的忧郁:寂寥、彳亍、彷徨、冷漠、凄清、惆怅、太息、愁怨、凄婉、迷茫……

围绕这些莫可名状的忧郁,作者用了一个核心意象:丁香。丁香是我国古典诗歌中常见的意象,同折柳、明月、梅花一样,有着固定的象征意义。

丁香花白色或紫色,颜色都不轻佻,常常赢得洁身自好的诗人的青睐。又常开花在仲春时节,诗人们对着丁香往往伤春,说丁香是愁品。其花蕾结而不绽,诗词中多用来比喻愁结解不开。

【南唐】李璟丨摊破浣溪沙(其二)

手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。

“丁香空结雨中愁”其实也有所本,晚唐花间词人李珣(其实是波斯后裔)也用丁香喻愁。

【晚唐】李珣丨河传

去去,何处,迢迢巴楚,山水相连。朝云暮雨, 依旧十二峰前,猿声到客船。

愁肠岂异丁香结,因离别,故国音书绝。想佳人花下。 对明月春风,恨应同。

春暮,微雨,送君南浦,愁敛双蛾。落花深处, 啼鸟似逐离歌,粉檀珠泪和。

若再往前探寻,李商隐堪称“忧郁的大王子”:

李商隐丨代赠(二首其一)

楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。

在古典诗词里,还有很多吟咏丁香的名句:“丁香体柔弱,乱结枝欲坠”(杜甫), “竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心”(韦庄)等等。总之,丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。

对于丁香意象的使用,卞之琳说:《雨巷》读起来好像旧诗名句‘丁香空结雨中愁’的现代白话版的扩充或者:稀释’。一种回荡的旋律和一种流畅的节奏,确乎在每节六行,各行长短不一,大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里,贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻,却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。

诚然,从某个角度说,《雨巷》确有失之浅易的地方。但“失之桑榆,收之东隅”,也因此造就了本诗浓浓的抒情意味。因为浅易、复沓,全诗创设出一个富于浓重象征色彩的抒情意境,没有声音,没有欢乐,没有阳光。而诗人自己,就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。作者感情已累积到无以复加,不知何处排解,只好借助于憧憬:他在孤寂中怀着一个美好的希望,希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘,就是这种美好理想的象征。

然而诗人知道,这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅,而且又是倏忽即逝,像梦一样从身边飘过去了。留下来的,只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨,和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。

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